Виды фарфора
Виды фарфора различаются прежде всего составом фарфоровой массы, температурой обжига и свойствами готового материала. В зависимости от состава фарфоровой массы прежде всего различают твердый и мягкий фарфор. К разновидностям мягкого относится и костяной фарфор, содержащий значительную долю костяной золы. Однако благодаря особенностям состава и свойств в современной практике его удобно рассматривать отдельно. Поэтому в этой статье мы будем говорить о трех основных группах: твердом, мягком и костяном фарфоре. При этом такие определения, как «художественный фарфор», «расписной фарфор» или «бисквит», относятся уже к другим признакам — назначению, способу обработки поверхности или декору. Такая классификация соответствует терминологии Большой российской энциклопедии и удобна для практического разговора о современной посуде.
Это различие важно.
Тарелка может быть выполнена из костяного фарфора и расписана вручную. Другая — из того же костяного фарфора, но декорирована деколью. Скульптура может быть изготовлена из твердого фарфора и оставлена неглазурованной, то есть в бисквите.
Поэтому вопрос «какие бывают виды фарфора?» имеет несколько возможных ответов в зависимости от того, что именно мы классифицируем: материал, технологию, поверхность или художественное назначение.
Для выбора посуды полезнее всего начать именно с материала.
Основные виды фарфора
Для практического разговора о современной посуде удобно рассматривать три группы:
твердый фарфор (hard-paste porcelain);
мягкий фарфор;
костяной фарфор.
При этом костяной фарфор технологически относится к разновидностям мягкого фарфора.
Большая российская энциклопедия относит костяной фарфор к разновидностям мягкого; при этом особенности его состава и свойств позволяют в современной практике рассматривать его отдельно.
Поэтому правильнее воспринимать классификацию не как жесткую таблицу природы, а как удобный способ разобраться в разных фарфоровых массах.
Твердый фарфор
Твердый фарфор — высокотемпературный фарфор, в состав массы которого входят каолин, кварц, полевошпатовые и другие минеральные компоненты.
По данным Большой российской энциклопедии, температура обжига твердого фарфора составляет 1320–1450 °C. К его характерным свойствам относятся плотность, просвечиваемость при небольшой толщине и высокая механическая прочность.
Именно этот тип наиболее близок по составу и принципу производства к историческому китайскому фарфору, который европейские мастера долго пытались воспроизвести. В Европе освоение настоящего твердого фарфора стало важнейшим технологическим достижением фарфорового производства.
Из чего состоит твердый фарфор
Конкретная рецептура зависит от производства, но основными компонентами являются:
- каолин — белая фарфоровая глина;
- полевошпатовые компоненты;
- кварцевое или другое кремнеземсодержащее сырье.
Во время высокотемпературного обжига масса спекается и образует плотный, непористый материал.
Именно поэтому качественный твердый фарфор может быть достаточно тонким, хорошо просвечивать и при этом обладать высокой механической прочностью.
Почему твердый фарфор называется твердым
Название не означает, что остальные виды фарфора буквально мягкие после обжига.
Любой готовый фарфор — твердый керамический материал.
Термины «твердый» и «мягкий» исторически описывают прежде всего различия фарфоровых масс и режимов их обжига.
Твердый фарфор требует более высокой температуры. Его масса во время обжига ведет себя иначе и образует иной тип керамического тела.
Поэтому пытаться определить вид фарфора простым нажатием пальца, разумеется, невозможно.
Как выглядит твердый фарфор
Для качественного твердого фарфора характерны:
чистая белая поверхность;
плотность;
способность просвечивать при небольшой толщине;
четкий звон;
возможность выдерживать высокотемпературный обжиг.
Но ни один из этих признаков сам по себе не является абсолютным тестом.
Белизна зависит от состава и производителя. Просвечиваемость зависит от толщины, а звук — от формы изделия и отсутствия повреждений.
Поэтому при покупке современной посуды надежнее смотреть на маркировку производителя, чем пытаться самостоятельно проводить «фарфоровые тесты».
Мягкий фарфор
Мягкий фарфор возник в Европе в ходе поисков собственной технологии белого просвечивающего материала, напоминающего китайский фарфор.
Исторические европейские массы мягкого фарфора имели разные рецептуры: использовались фритта, белая глина, мел и другие материалы. Их обжиг проводился при более низких температурах, чем обжиг твердого фарфора.
Важно понимать: единственной формулы мягкого фарфора не существует.
Разные европейские мануфактуры разрабатывали собственные составы.
Именно поэтому мягкий фарфор разных исторических производств может заметно различаться по оттенку, поверхности и другим свойствам.
Чем мягкий фарфор отличается от твердого
Одно из главных различий — температура обжига и состав массы.
Ранние успешные европейские опыты относятся еще к Флоренции эпохи Медичи; позднее собственные рецептуры разрабатывали французские мануфактуры. В XVIII веке выдающегося художественного уровня мягкий фарфор достиг в Венсене и Севре.
После открытия во Франции месторождения каолина в 1768 году Севр освоил и твердый фарфор, поступивший в продажу с 1770 года. Источник: история Севрской мануфактуры
То есть слово «мягкий» совершенно не означает «дешевый» или «хуже».
Некоторые из наиболее выдающихся произведений европейского фарфора XVIII века изготовлены именно из мягкого фарфора.
Твердый или мягкий фарфор — какой лучше
Для современного покупателя этот вопрос не совсем практичен.
Мягкий фарфор сегодня значительно реже встречается в обычной столовой посуде и чаще интересен в историческом и музейном контексте.
Современный хороший столовый фарфор чаще относится к твердому или костяному.
Но если сравнивать материалы как таковые, универсального победителя нет.
Твердый фарфор ценят за высокотемпературную массу, прочность и чистую белую поверхность.
Исторический мягкий фарфор ценился, среди прочего, за особенности поверхности и необычайно богатые возможности цветного декора.
Выбор зависит от задачи, а не от иерархии «первый сорт — второй сорт».
Костяной фарфор
Костяной фарфор отличается наличием в составе значительной доли кальций-фосфатного компонента, традиционно получаемого из костяной золы.
В состав также входят каолин и другие минеральные компоненты. Большая российская энциклопедия относит костяной фарфор к разновидностям мягкого и указывает содержание костяной золы до 50%. Подробнее состав, свойства и современная терминология разобраны в отдельной статье «Костяной фарфор».
Именно костяной фарфор особенно часто выбирают для тонкой чайной и столовой посуды.
Его характерные качества:
- небольшая визуальная масса;
- выраженная просвечиваемость;
- тонкость;
- светлый, часто несколько теплый оттенок белого;
- высокая прочность относительно небольшой толщины.
При этом маркировка Bone China сама по себе еще ничего не говорит о качестве конкретной чашки.
Имеют значение рецептура, производство, качество формования, обжига, глазури и декора.
Подробнее свойства материала рассматриваются отдельно в статье «Костяной фарфор».
Костяной фарфор или обычный
Под «обычным фарфором» чаще всего подразумевают твердый.
Поэтому реальный вопрос звучит так: твердый или костяной фарфор?
И здесь тоже нет универсально лучшего материала.
Костяной фарфор особенно интересен, если человеку нравятся очень тонкие, легкие и хорошо просвечивающие предметы.
Твердый фарфор может ощущаться немного иначе и прекрасно подходит как для повседневной столовой посуды, так и для сложнейшего художественного фарфора.
У хорошего производителя оба материала способны служить десятилетиями.
Материал является лишь одной составляющей качества предмета.
Сравнение основных видов фарфора
| Характеристика | Твердый фарфор | Мягкий фарфор | Костяной фарфор |
| Международное название | Hard-paste porcelain | Soft-paste porcelain | Bone china |
| Основа | Каолин + полевошпатовые и кремнеземные компоненты | Различные исторические составы, часто фриттовые | Кальций-фосфатный компонент (традиционно костяная зола) + каолин + другие минеральные компоненты |
| Обжиг | Высокотемпературный | Обычно ниже, чем у твердого фарфора | Зависит от рецептуры и производства |
| Цвет | Обычно холодный чистый белый | Может быть более теплым | Часто мягкий молочно-белый |
| Просвечиваемость | Хорошая при небольшой толщине | Зависит от состава | Особенно характерна |
| Прочность | Высокая | Зависит от конкретной массы | Высокая при малой толщине |
| Современная столовая посуда | Очень распространена | Значительно реже | Очень распространена в верхнем сегменте |
| Художественный фарфор | Да | Да | Да |
Главный вывод из этой таблицы: тип фарфоровой массы не определяет художественный уровень изделия.
А художественный фарфор — это отдельный вид?
Художественный фарфор стоит классифицировать иначе.
Это не определенный химический состав.
Так можно назвать фарфоровые произведения, в которых особенно важны художественный замысел, форма, роспись, скульптурная работа, орнамент и авторство.
Художественным может быть:
твердый фарфор;
мягкий фарфор;
костяной фарфор.
То есть выражение «художественный фарфор» отвечает на вопрос «что за предмет перед нами и какую роль играет искусство в его создании?», а не на вопрос «из какой фарфоровой массы он изготовлен?»
Это важное различие и для современных коллекций.
Где заканчивается посуда и начинается художественный фарфор
Четкой границы нет.
Фарфор вообще интересен своей способностью одновременно принадлежать утилитарной и художественной культуре.
Историк искусства Мария Владимировна Нащёкина, говоря о жизни русской усадьбы, формулирует это особенно наглядно:
«Владельцы сами проектировали и перестраивали дома, разбивали сады, выписывали растения, создавали коллекции живописи и фарфора».
Источник: «Усадьба как место “жизнетворчества”». Интервью с Марией Владимировной Нащёкиной.
Само соседство живописи и фарфора здесь важно.
Тарелка не перестает быть тарелкой только потому, что над ней серьезно работал художник. И произведение декоративно-прикладного искусства не теряет художественной ценности только потому, что им можно пользоваться за столом.
Ручная роспись — это не отдельный вид фарфора
Другой распространенный источник путаницы — техника декора.
Ручная роспись, деколь, подглазурная и надглазурная живопись не являются видами фарфоровой массы.
На одном и том же фарфоре можно использовать совершенно разные технологии.
Подглазурная роспись
Рисунок наносится до покрытия глазурью и оказывается после обжига под прозрачным стекловидным слоем.
Классический пример — кобальтовая роспись.
Надглазурная роспись
Декор наносится уже поверх обожженной глазури и затем закрепляется дополнительным обжигом при более низкой температуре.
Такая технология дает широкую палитру и позволяет использовать золото.
Деколь
Подготовленное изображение переносится на поверхность изделия и закрепляется обжигом.
Деколь особенно удобна там, где необходимо точно повторять сложную авторскую композицию на серии предметов.
Ручная роспись
Художник непосредственно работает с каждым предметом.
Поэтому даже при одной композиционной схеме неизбежны небольшие различия между изделиями.
В коллекциях проекта «В поисках утраченного ковчега» используются разные техники декора: «Багряное золото» и «Яхонты гуслицких книг» выполняются с использованием деколи, тогда как «Златоцвет» расписывается вручную.
Что такое бисквитный фарфор
Бисквитный фарфор, или бисквит, тоже нередко включают в списки «видов фарфора».
Строго говоря, это не отдельный вид массы.
Бисквитом называют обожженный фарфор без глазури. Большая российская энциклопедия также выделяет бисквитный фарфор как неглазурованный.
Поверхность получается матовой и напоминает по характеру камень или мрамор.
Особенно часто бисквит использовался в фарфоровой скульптуре.
То есть одна и та же твердая фарфоровая масса потенциально может стать глазурованной чашкой или неглазурованной фарфоровой фигурой.
Материал один — обработка поверхности разная.
Глазурованный и неглазурованный фарфор
Глазурь образует на поверхности керамики стекловидный слой.
Для столовой посуды это особенно важно: поверхность становится гладкой, непористой и удобной в использовании.
Бисквитный фарфор, напротив, оставляют матовым.
Из-за этого он особенно выразительно передает моделировку скульптуры, но для обычной столовой тарелки такая поверхность была бы значительно менее практичной.
Следовательно, «глазурованный» и «бисквитный» — еще одна классификация, которая существует параллельно делению на твердый, мягкий и костяной фарфор.
Белый фарфор — это отдельный вид?
Нет.
Белым может быть и твердый, и костяной фарфор.
Выражение «белый фарфор» обычно описывает внешний вид предмета и отсутствие заметного цветного декора.
При этом оттенки белого у разных фарфоровых масс существенно различаются.
Одни выглядят холоднее, другие имеют более теплый молочный тон.
Именно поэтому простой белый чайник от одного производителя может совершенно иначе выглядеть рядом с авторскими костяными чашками другого.
Но это не препятствует их сочетанию, если композиция построена осмысленно.
Что означает маркировка Fine China
Маркировка Fine China встречается на современной посуде, однако сама по себе не обозначает строго определенный состав фарфоровой массы.
В отличие от маркировки Bone China, обозначение Fine China может использоваться довольно широко.
Оно не обязательно означает определенный процент какого-либо компонента и не является универсальной международной категорией фарфоровой массы.
Поэтому при покупке полезнее ориентироваться на точное описание состава и типа фарфора, данное производителем, а не только на обозначение Fine China.
Маркетинговая маркировка не заменяет технических характеристик.
Какой фарфор самый лучший
Самого лучшего вида фарфора не существует.
Есть фарфор, лучше подходящий конкретному назначению.
Для очень тонкой чайной чашки особенно интересен костяной фарфор.
Для классического высокотемпературного фарфора — твердый фарфор.
Для изучения европейского декоративного искусства XVIII века чрезвычайно важен исторический мягкий фарфор.
Для скульптуры может быть особенно выразителен бисквит.
Для авторской тарелки решающее значение иногда имеет уже не тип массы, а работа художника.
Поэтому вопрос «какой фарфор лучше?» полезнее заменить несколькими более точными:
Из какого материала сделан предмет?
Насколько качественно он произведен?
Удобна ли форма?
Какая техника декора использована?
Что стало художественным источником?
Будете ли вы этим пользоваться?
Художественный фарфор и культурный источник
Для авторского предмета материал является лишь началом.
Даже лучший костяной или твердый фарфор остается белой основой до тех пор, пока не возникает художественный замысел.
Именно поэтому для проекта «В поисках утраченного ковчега» особенно существен вопрос происхождения рисунка.
Еще в XIX веке Владимир Васильевич Стасов писал:
«Искусство, не исходящее из корней народной жизни, если не всегда бесполезно и ничтожно, то уж, по крайней мере, всегда бессильно».
В. В. Стасов. «25 лет русского искусства». Санкт-Петербург, 1894.
Для современного художественного фарфора обращение к этим «корням» не означает механического копирования старого рисунка.
Исторический источник необходимо сначала понять, а затем приспособить к совершенно другой поверхности и функции.
Книжный орнамент существует по законам страницы.
Тарелка — по законам круга.
Чашка — по законам объемной формы.
Именно в этом переходе от источника к новому предмету и возникает современная художественная работа.
Какой фарфор используется в коллекциях проекта «В поисках утраченного ковчега»
В актуальном фарфоровом ассортименте проекта «В поисках утраченного ковчега» используется костяной фарфор.
При этом художественный результат у разных коллекций совершенно различается, потому что материал является только одной составляющей.
«Яхонты гуслицких книг»
Коллекция обращается к орнаментальному языку гуслицких рукописей XIX — начала XX века. Глубокий темно-синий фон соединяется с красными и лазурными деталями и золотым рисунком, восходящим к гуслицкой книжной традиции.
В актуальной товарной линейке представлены два комплекта на четыре персоны:
«Яхонты гуслицких книг. Двойка» — восемь тарелок;
«Яхонты гуслицких книг. Тройка» — двенадцать тарелок, включая подстановочные.
Декор выполняется методом надглазурной деколи с применением 10-каратного золота.
То есть с точки зрения материала перед нами костяной фарфор, а с точки зрения декора — современная работа с историческим книжным орнаментом.
«Багряное золото»: костяной фарфор и деколь
В основе коллекции «Багряное золото» — костяной фарфор с надглазурной деколью и золотым декором.
Сегодня в коллекции представлены:
комплект тарелок на четыре персоны;
две чайные пары «Багряное золото. Классика»;
две чайные пары «Багряное золото. Эксклюзив».
Художественный источник связан с орнаментальными традициями гуслицких и поморских рукописных и старопечатных книг XVII–XIX веков.
В этом примере особенно хорошо видно разделение понятий:
тип фарфора — костяной;
техника декора — надглазурная деколь;
художественный язык — авторское переосмысление книжного орнамента.
Все три характеристики нужны, чтобы точно описать предмет.
«Златоцвет»: костяной фарфор и ручная роспись
Совсем иной характер имеет «Златоцвет».
В актуальной линейке есть «Златоцвет. Классика» и «Златоцвет. Рождественский».
Вместо деколи здесь используется ручная надглазурная полихромная роспись с 22-каратным золотом.
Растительный рисунок «Златоцвета. Классика» связан с орнаментикой гуслицких рукописных книг XVIII века. Ручной характер росписи является принципиальной особенностью коллекции.
Материал может быть тем же костяным фарфором, что и в других коллекциях, но поверхность воспринимается совсем иначе благодаря непосредственной работе художника.
Именно поэтому определять качество или характер фарфора только по маркировке Bone China недостаточно.
Один вид фарфора — разные художественные результаты
Сравнение трех коллекций показывает важный принцип.
Один и тот же тип фарфорового материала способен стать основой для совершенно разных предметов.
Темно-синие «Яхонты» воспринимаются иначе, чем багряно-золотая коллекция.
«Златоцвет» отличается от обеих благодаря ручной росписи.
Поэтому, выбирая фарфор для дома, полезно разделять два вопроса.
Первый: какими свойствами обладает материал?
Второй: что сделал с этим материалом художник?
Для авторского фарфора второй вопрос иногда оказывается даже интереснее первого.
Художественный фарфор должен ли быть ручной работы
Нет.
Художественная ценность и способ тиражирования — разные характеристики.
Ручная роспись дает непосредственный след работы мастера и естественные различия между экземплярами.
Деколь позволяет точно воспроизводить сложную авторскую композицию и сохранять ее на серии предметов.
Один способ не делает предмет автоматически художественным, а другой — автоматически промышленным и безличным.
Важны качество исходного рисунка, понимание материала, композиция, исполнение и источник.
Именно поэтому в коллекциях проекта «В поисках утраченного ковчега» существуют рядом и декольные «Яхонты» с «Багряным золотом», и расписанный вручную «Златоцвет».
Фарфор как вещь и как искусство
Независимо от вида массы фарфор обладает одним важным свойством: он способен жить одновременно в двух мирах.
Тарелка остается предметом сервировки.
Но ее можно рассматривать как художественную композицию.
Чашкой можно пить чай.
Но форма, орнамент и роспись превращают ее в предмет декоративно-прикладного искусства.
Галина Георгиевна Степанова говорит о способности таких вещей связываться с более широким культурным контекстом:
«Если все переплетено с историей, с предметами, картинами, музыкой, это обязательно оставляет след».
Источник: «Потерянные связи». Интервью с Галиной Георгиевной Степановой.
Эта фраза особенно хорошо объясняет, почему классификация фарфора не должна заканчиваться химическим составом.
Материал рассказывает, как вещь сделана.
Художественный источник помогает понять, почему она выглядит именно так.
А жизнь в доме со временем отвечает на третий вопрос — что эта вещь стала значить для владельца.
Как определить вид фарфора дома
Без специального анализа точно определить химический состав старого неизвестного предмета бывает сложно.
Но для первичной оценки можно учитывать несколько признаков.
Маркировка
Для современного предмета это главный источник информации.
Если производитель прямо указывает маркировку Bone China, это значительно надежнее предположения по внешнему виду.
Просвечиваемость
Тонкий твердый и костяной фарфор способен хорошо просвечивать.
По одному этому признаку отличить их друг от друга нельзя.
Цвет
Костяной фарфор часто имеет несколько более теплый белый тон.
Но рецептуры различаются, поэтому оттенок не является абсолютным диагностическим признаком.
Толщина
Костяной фарфор часто позволяет создавать особенно тонкие изделия.
Но хороший твердый фарфор тоже может быть очень тонким.
Звон
Фарфор способен издавать чистый звон, однако форма и толщина предмета слишком сильно влияют на звук, чтобы считать его надежным способом классификации.
Если речь идет о старом или ценном предмете, лучше не пытаться определять вид фарфора одним домашним тестом.
Как выбрать вид фарфора для дома
Для современного пользователя намного важнее не терминология сама по себе, а предполагаемый сценарий жизни вещи.
Если нравятся очень тонкие и легкие чашки, имеет смысл посмотреть на костяной фарфор.
Если нужен качественный классический фарфор, твердый фарфор остается прекрасным выбором.
Если рассматривается исторический предмет из мягкого фарфора, значение имеет уже конкретная мануфактура, техника и состояние вещи.
Для авторской посуды стоит дополнительно посмотреть на декор.
Ручная ли это роспись?
Деколь?
Есть ли золото?
Насколько удобно будет ухаживать за предметом?
И главное, нравится ли человеку сама вещь настолько, чтобы пользоваться ею, а не только знать, что она изготовлена из «правильного» типа фарфора.
Нужно ли собирать сервиз из одного вида фарфора
Нет никакой практической необходимости, чтобы все предметы на современном столе были произведены из одной фарфоровой массы.
Костяные авторские тарелки могут соседствовать с хорошими белыми блюдами из твердого фарфора.
Рядом может находиться серебро, хрусталь и стекло.
Тип материала не обязан быть визуально одинаковым во всей сервировке.
В коллекциях проекта «В поисках утраченного ковчега» выразительные авторские предметы предлагается сочетать с белым фарфором, серебром, стеклом, хрусталем и текстилем, а не собирать десятки одинаковых вещей.
Для современного дома это часто естественнее полного комплекта одного производителя.
Какой вид фарфора выбрать для чайной посуды
Для чайной чашки особенно важны вес, толщина края и форма.
Костяной фарфор позволяет делать очень легкие чашки и поэтому особенно популярен в чайной посуде.
Но хороший твердый фарфор также прекрасно подходит для чаепития.
Никакой вид фарфора сам по себе не делает чашку удобной.
Удачная форма ручки, правильный объем и пропорции важнее маркетингового названия материала.
Поэтому выбирать чашку лучше руками, а не только по техническому описанию.
Какой вид фарфора выбрать для тарелок
Для тарелки на первый план выходят немного другие свойства.
Она должна быть устойчивой, иметь правильную геометрию и выдерживать регулярное использование.
Костяной фарфор позволяет сделать большую тарелку сравнительно легкой и изящной.
Твердый фарфор может дать немного другое ощущение массы и поверхности.
Но снова решающим становится качество производства.
Плохая геометрия не становится хорошей только благодаря тому, что на обороте написано Bone China.
Какой вид фарфора выбрать для художественной коллекции
Здесь состав материала следует рассматривать вместе с техникой.
Если ценится непосредственная работа художника, интересна ручная роспись.
Если главное — сложный орнаментальный проект, который должен точно воспроизводиться на серии предметов, качественная деколь совершенно естественна.
Если важна скульптурная форма — может быть интересен неглазурованный бисквит.
То есть художественный фарфор нельзя выбрать по одному техническому параметру.
Материал и искусство работают вместе.
Виды фарфора: главное
Если свести классификацию к нескольким основным положениям, получается довольно простая система.
Твердый фарфор — высокотемпературная фарфоровая масса на основе каолина и полевошпатовых компонентов.
Мягкий фарфор — историческая группа различных фарфоровых масс, созданных прежде всего в Европе и обжигаемых при более низкой температуре.
Костяной фарфор — фарфор с кальций-фосфатным компонентом, традиционно костяной золой; в современной практике обычно выделяется в отдельную категорию.
Художественный фарфор — не состав массы, а характер и назначение произведения.
Бисквит — фарфор без глазури, а не отдельная фарфоровая масса.
Ручная роспись, деколь, надглазурная и подглазурная техника — способы декорирования, а не виды фарфора.
Именно разграничение этих понятий помогает понять предмет гораздо точнее, чем простая формула «дорогой фарфор» или «обычный фарфор».
Фарфор как материал для продолжения художественной традиции
Техническая классификация важна, но сама по себе ничего не говорит о культурном содержании вещи.
Твердый, мягкий или костяной фарфор — это материал.
Дальше начинается работа формы и художника.
Для проекта «В поисках утраченного ковчега» исторический источник не переносится на поверхность механически. Гуслицкий орнамент, существовавший в рукописной книге, необходимо заново организовать для тарелки. Рисунок на ткани требует другого решения. Даже внутри одного фарфорового сервиза чашка и блюдце имеют разные поверхности и требуют собственного подхода.
Так технология и культура встречаются в одном предмете.
И, возможно, именно поэтому фарфор уже несколько столетий остается столь выразительным материалом декоративно-прикладного искусства: он достаточно функционален для повседневной жизни и одновременно предоставляет художнику почти неограниченное пространство для работы.
Читайте также
Костяной фарфор
Что такое костяной фарфор, зачем в его составе костяная зола, почему этот фарфор так хорошо просвечивает, действительно ли он прочнее обычного и как выбирать качественные изделия — подробнее в статье «Костяной фарфор».